“同里水乡晨曲柔，金黄阳光洒河流。闭目沉思摇橹响，定神眼入捕渔舟。” 从诗词中我们可以想像江南水乡的景象。诗词能依靠文字描写景物，让读者产生图像联想。而摄影亦能依靠图像让观者产生文字联想。

摄影本貭上是记录具体物象的。但忠实的拍摄往往难以抒发作者情怀，亦难以吸引高要求的欣赏者。因此在拍摄水乡作品时惟有运用摄影技巧将具体事物形象化、印象化地进行展现，使画面产生抽象性的联想。我把这种摄影作品称之为“意像”摄影。

成功的“意像”摄影作品主要是利用画面的沟通素貭，以达到抒发作者个人感情的目的。同时，也能够吸引观赏者视线，使其产生联想与情感共鸣。

如何使水乡摄影作品具有优良的沟通素貭？创作时首先要考虑的是水乡的韵味和意境。素材配合摄影技巧可以带出韵味，韵味可以带出意境，意境则可以带出作者的内心世界。素材配合摄影技巧可以创造优良的沟通素貭。在此给予概要的论述：

第一，素材有“小桥悠悠碧水流”。
“乌瓦石脚托白墙，圆拱桥下溪流长。古巷老宅育佳丽，历史长远意悠扬。”诗意形象地交代了典型的古老水乡，伴着小桥流水人家那种古朴意韵。小桥是水乡一特色。

第二，素材有“小河蜿蜒独渔舟”。
“小河湾曲蜿蜒流，两旁老屋古韵悠。渔舟摇橹谋晨捕，波光鳞鳞鱼欢游。”诗意形象地交代了良好的素材和感受到的景象。小河环绕是水乡另一特色。

第三，素材有“乌蓬船”。
“古道观景尽，河边另有情。欲寻水乡韵，必择乌蓬船。” 乌蓬船成了江南水乡的特有风景，可圈可点。

第四，素材有“黑瓦白墙”。
“黑瓦鳞片压白墙，茶旗招摇食市旺。后院窗旁轻舟过，吱呀摇橹声回响。”诗意形象地交代了水乡繁华景象。水边古老建筑变成了地标，它是拍摄水乡的好素材。
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第五，摄影技巧在于选择素材。
江南水乡主要包括了小河、小桥、乌蓬船和黑瓦白墙等别具特色的自然景观，将以上素材有主有次地联系在一起，安排好画面的主次，水乡韵味就能悠然而生。

第六，摄影技巧在于画面的构成。
在现场一般人的感觉是所有景物都很美，恨不得用相机三百六十度一网打尽，这种包罗万象的照片，有主题而没有主体没有主次，是成不了艺术摄影作品的。

要想拍摄成为“意像”作品，必须先定主题，再定主体和内容。主体可以选择小桥流水、轻舟摇橹、古朴建筑或人物等等。主体在画面中的位置可大可小，其他的物体都是衬托主体而存在，只能成为宾体。不管以小品还是大作形式表现水乡，都不能离开水乡的韵味和意境。

第七，摄影技巧在于相机配合镜头的运用。
一般的常用镜头都配有大小光圈，用大光圈对焦在主体上，宾体就自然模糊。这样能使主体清晰突出，此为方法一。用超广角镜或鱼眼镜接近主体拍摄，可以产生人眼不能看到的视角效果，这样能使画面富有深远感，此为方法二。运用相机多次曝光功能，每次曝光做些镜头变化，主要目的是要使物体的色彩溶化成有层次的朦胧效果，此为方法三。运用较长时间曝光，在曝光中做些镜头变化，亦能产生色彩溶化成有层次的朦胧效果，此为方法四。

“寒风萧萧微雨蒙，树木古屋在晃摇。船家一声高曲唱，方知自己坐舟中。”在这首诗里作者已将自己融入诗词景致中。摄影作品是否也可以把作者本人融入自然景致中呢？可以的！但这不是指将作者的具体形象摆放在相片里，而是将作者的情感和意象融入摄影作品中。有水乡韵味和意境情怀的摄影作品，才能称得上“意像”摄影。
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在此提供本人一辑江南水乡“意像”摄影作品以供雅赏！

（ 以上观点纯属个人见解，如有错误欢迎指正。）

作品拍摄于2009年11月